黄昏的清兵卫

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2002年剧情片《黄昏的清兵卫》由山田洋次  导演，山田洋次  朝间义隆  藤泽周平  编剧，真田广之  宫泽理惠  小林稔侍  大杉涟  吹越满  深浦加奈子  神户浩  草村礼子  吉田宪二  山崎贵  中村梅雀  赤冢真人  樱井千里  北山雅康  尾美利德  田中泯  岸惠子  丹波哲郎  伊藤未希  等演员主演，本片主要讲述

幕府末年的海阪藩，下级武士清兵卫（真田广之）在妻子病逝后，以微薄薪俸独自照料痴呆老母和两个年幼女儿，由于每日结束工作后都是匆匆回家从不参加应酬，他被同僚们戏称为“黄昏的清兵卫”。 与清兵卫青梅竹马的朋江（宫泽里惠）同丈夫离婚回到娘家后，常到清兵卫家代他照顾母亲和女儿，招来不少蜚言蜚语。清兵卫显露高超剑技击退了无理纠缠的朋江的前夫，然而当朋江的哥哥建议他迎娶朋江时，他却因不想让朋江吃苦婉拒了好意，致使朋江自此绝迹于他家。藩主得知清兵卫的才能后，强命他前去处决一名力敌数人据守不出的反叛武士。临行前，清兵卫向朋江表白了隐藏心底已久的爱意，不想对方已经答应另一门亲事，清兵卫黯然踏上生死未卜之途。

虽然什么题材的电影我都能接受，但大抵上说来，还是有两种最深得我心。其一是围绕主题突出重点想象丰富大开大阖型，比如费里尼，大卫·林奇，库布里克，北野武，朴赞郁。其二是叙事平缓图象优美思想沉郁内力深厚型，比如塔尔科夫斯基，小津安二郎，押井守。
    一般说来，第二种的境界更高。如果能把它做到出类拔萃那就毫无疑问是大师了。
    拉杂了这许多。其实我想说的是，[黄昏清兵卫]这个故事相当的稀松平常，但我就是为它流泪了。尽管我还是在一边看一边分析它的拍法，尽管它在说着下级武士的爱情，我还是无可避免的，流泪了。
    这个电影就如同井口这个人般，温和，平缓，无欲无求。这样的人不适合当一个终日与剑为伍的武士，倒更应该去田里农作。他总是有意无意种被推到某个浪尖口，虽说努力活得低调，但毕竟还是逃不过树大招风的命。
    在被迫去处决余吾善右卫门前，朋江细细为他梳妆。这一段山田洋次处理得太好。只拍他们的背面。有多少隐忍与不舍，统统被昏黄的光线消化掉。他们的离别言语，没有背景音乐，没有挣扎的眼泪和缠绵的肢体动作。井口缓缓说着小时候的景象，仿佛一切触手可及般，然后目光热起来，说，我如果来提亲，你会接受么。
    朋江的眼黯然，表情辗转，告诉他答应了别人的亲事。还是没有眼泪，毫不煽情的颓丧下来。那时候我突然想到爱情里始终难以两全的一些东西。错过，依恋，莫名的痛和悲。以致于我相信任何一个爱过且又错过的人在看这一段时必然都是会流泪的。
    看到两个人的重逢时，我渐渐明白，这个世界并不会有谁能真正抗拒得了温情，区别只在于，我无法接受那种急风暴雨式、处处充满匠心、恨不得一心塞了你满口的所谓和缓之情，却往往被细水长流型的不急不慢兜头网住，躲避不得。

获奖记录

第76届奥斯卡金像奖 (2004)
最佳外语片(提名)
山田洋次

第53届柏林国际电影节 (2003)
主竞赛单元 金熊奖(提名)
山田洋次

第23届香港电影金像奖 (2004)
最佳亚洲电影

第26届日本电影学院奖 (2003)
最佳影片
最佳导演
山田洋次
最佳编剧
山田洋次 / 朝间义隆
最佳男主角
真田广之
最佳女主角
宫泽理惠
最佳男配角
田中泯
最佳男配角(提名)
小林稔侍
最佳女配角(提名)
岸惠子
最佳配乐
富田勋
最佳摄影
长沼六男
最佳美术指导
西冈善信 / 出川三男
最佳照明
中冈源权
最佳录音
岸田和美
最佳剪辑
石井岩
最佳新人
田中泯

第27届报知映画赏 (2002)
最佳影片
山田洋次
最佳导演
山田洋次
最佳女主角
宫泽理惠
 

《黄昏的清兵卫》已经于2002-11-02在日本  上映。