旧金山的最后一个黑人

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2019年剧情片《旧金山的最后一个黑人》由乔·塔尔博特  导演，乔·塔尔博特  吉米·费尔斯  罗布·里彻特  编剧，吉米·费尔斯  乔纳森·梅杰斯  丹尼·格洛弗  蒂琪娜·阿诺  罗布·摩根  迈克·艾普斯  芬·维特洛克  索拉·伯奇  托尼娅·格兰茨  迈克尔·J·格温  杰克·汉森  卡茜·亨德利  约翰·帕森斯  迈克尔·安德鲁·里德  杰洛·比法  等演员主演，本片主要讲述

黑人吉米·费尔斯四世是第三代旧金山人。和许多人一样，吉米也被环境所迫，在一家养老院做着薪水微薄的护士。三年前，他回到了旧金山，住在他最好的朋友蒙哥马利·艾伦的房子里，和他失明的祖父一起住。吉米则睡在蒙哥马利已经很狭窄的卧室的地板上。尽管有房子，但蒙哥马利的处境也比吉米好不了多少。蒙哥马利在一家超市的鱼柜台工作，同时还兼职画素描和写剧本。他周围的其他黑人也对被剥夺了旧金山的生活权利表示愤怒，他们是吉米和蒙哥马利在等公共汽车时经常看到的街头布道者，以及一群在蒙哥马利家门外闲逛的年轻黑人。吉米的家人很少见面，他们也都以各种方式与旧金山的生活格格不入：他疏远的父亲住在一间单间公寓（SRO）；他的母亲和她的新丈夫早已搬到洛杉矶；他的姑姑旺达则被迫搬到郊区。吉米一直想重新夺回他在旧金山的家，对他来说，这意味着他从小长大的房子，以及他同名祖父在战后时期建造的房子，其风格代表了一个世纪前的旧金山。问题是，他的父亲很久以前就失去了这栋房子，而这个街区也从曾经的移民社区变成了高档住宅区，房子的价值也飙升到了数百万美元。目前住在那里的是一对白人夫妇，即使吉米负担得起，也没有迹象表明他们打算离开或出售。无论如何，吉米在蒙特的陪伴下，已经并将继续努力，按照自己的标准重新拥有这栋房子。

看点与槽点

获奖记录
第35届圣丹斯电影节 (2019)
评审团大奖 美国电影单元剧情片(提名)
乔·塔尔博特
导演奖 剧情片
乔·塔尔博特

第72届洛迦诺国际电影节 (2019)
金豹奖(提名)
乔·塔尔博特

第72届美国导演工会奖 (2020)
最佳新人导演奖(提名)
乔·塔尔博特

第91届美国国家评论协会奖 (2019)
十佳独立电影

第35届美国独立精神奖 (2020)
最佳处女作(提名)
最佳男配角(提名)
乔纳森·梅杰斯
值得关注新人奖(提名)
乔·塔尔博特

第29届哥谭独立电影奖 (2019)
最佳剧本(提名)
吉米·费尔斯 / 罗布·里彻特 / 乔·塔尔博特
最佳突破导演奖(提名)
乔·塔尔博特
年度突破演员(提名)
乔纳森·梅杰斯

第40届波士顿影评人协会奖 (2019)
最佳处女作
乔·塔尔博特
最佳音乐(提名)
埃米尔·莫塞利

第45届洛杉矶影评人协会奖 (2019)
新生代奖
吉米·费尔斯 / 乔·塔尔博特 / 乔纳森·梅杰斯

第32届芝加哥影评人协会奖 (2019)
最具突破导演（米洛斯·斯泰利克奖）(提名)
乔·塔尔博特

第23届美国在线影评人协会奖 (2020)
最佳新导演(提名)
乔·塔尔博特

点评
私享史 于 2019-09-04 09:37:53 发表：
如果说《春天不是读书天》是约翰休斯写给芝加哥的情书而伍迪艾伦给纽约写了一辈子的情书，那么本片就是导演写给旧金山的情书，它准确地捕捉到了旧金山独有的城市气质。作为年轻导演的处女作，表现手法上各种新锐不一定真好但值得鼓励，只给到7分是因为叙事节奏无法打动我，尽管它是源自本片编剧的真实经历，说的无非是Gentrification的事儿。
亵渎电影 于 2019-08-21 02:54:07 发表：
视听享受，导演的风格非常个性，开场那一段剪辑帅到飞起，一切都在为这种个人风格服务，拍出了旧金山最后一个黑人的归属感。没有政治正确，只有对一座城市的爱和自己的归属感，搁在如今的大都市里，不过是一个另类的“我想有个家”的故事，Emile Mosseri的配乐是我今年听歌最棒的一张原声了。
[Deleted] 于 2019-06-09 14:30:12 发表：
情感寄托是对城市、对房子的爱，而非肤色；当然从族裔上看，并非像去年盲点或抱歉打扰那么对立，而多了贝尔街的浪漫，这本就是寄情于景的世界观的一种宽容，追求房子的过程，也是种族问题的一种反类型创作；另，全片的配乐超赞
amies 于 2019-06-15 11:58:43 发表：
Opening那段滑板镜头真正绝美又让人会心。我喜欢这座城市，也知道它和我印象里夏天的样子早已不是一个样子，所以看到熟悉的好看的三番，会格外被打动。关于identity和gentrification的讨论也很容易引起共鸣，升华到了“家”与“人”的关系的部分很喜欢。You can’t hate it unless you love it.
巴士底的猫 于 2019-08-25 11:57:25 发表：
就像是宣南的老北京后代，指着自己祖辈曾经世代居住的房子，吹着家族流传的牛B。城市不只是地点，而是传统、文化和生活方式的载体。当载体被简化成地点，城市的传统和文化就开始分道扬镳。过往者捧着传统放入记忆的神龛，继来者简化传统为外在和时间线。一种成为逝去的追忆，无处寄放；一种成为现实的装点，生活被简化成生存。过往者摆脱不掉原生的人设，“The world put him in a box! And he never pushed beyond it.”继来者也只是带着愤怒疲于生存，“You don't get to hate it unless you love it.”背景、对白、过场设计如话剧般的风格。一个细节：最后拥抱的那一刻，干涸的滩涂终于涨满了水。7
考拉先生 于 2019-06-05 13:02:12 发表：
An enchanting visual wonder, with a relatable and profound core.

《旧金山的最后一个黑人》已经于2019-01-26在美国  上映。