我离家了，但……

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2019年剧情片《我离家了，但……》由安格拉·夏娜莱克  导演，安格拉·夏娜莱克  编剧，玛伦·艾格特  雅各布·拉萨尔  克拉拉·穆勒  弗兰茨·罗戈夫斯基  莉莉丝·斯坦根博格  艾伦·威廉姆斯  依尔卡·泽特  丹尼·科姆林  大卫·史崔梭德  沃尔夫冈·迈克尔  安-克莉丝汀·莱叶  米谢尔·马蒂切维奇  马赛尔·科勒  尼古拉斯·瓦克巴特  等演员主演，本片主要讲述

电影讲述一名失踪一个星期的13岁男孩，他受到父亲死亡触发，渴望在大自然的环境下与死亡和睦共处，但他的母亲与师长完全无法理解他的行为。电影于2017年秋季开机，而于2018年4月开始第二波拍摄，于6月杀青。

看点与槽点

获奖记录
第69届柏林国际电影节 (2019)
主竞赛单元 金熊奖(提名)
安格拉·夏娜莱克
银熊奖 最佳导演
安格拉·夏娜莱克

第67届圣塞巴斯蒂安国际电影节 (2019)
开放电影大奖
安格拉·夏娜莱克

点评
Lies of Lies 于 2019-02-14 10:00:54 发表：
#Berlinale2019# 我的个人金熊。几乎就是部日本电影，以小津的静止姿态和成濑的行走镜头组成。比《午后》大大前进了一步，用喉部发声器这样的元素轻巧地营造恐怖感和当代感。简单，细腻，情感流动从来没有因为人物极慢的行为而停滞，背着睡着的妹妹涉水的镜头可谓绝妙。与其说《哈姆雷特》是一种互文，不如说是展现了互文的无能。丹麦王子可以选择复仇或不，德国王子无血可流，甚至不会再有下一个王子了。
亵渎电影 于 2019-11-17 17:20:39 发表：
看艺术电影完全不需要捋清故事，故事完全可以不重要，娱乐功能就更不需要了，艺术电影不需要故事，也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示，这种技巧本身对于职业电影人来说，会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事，孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人，每一条线都是导演主题表达的论据，剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行，可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍，去分析它内部的剪辑逻辑，这片子就会“非常好看”。导演的空间构图，镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松，但她在调度、风格和表达上非常的现代，就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。
迷宫中的站起来 于 2020-03-02 14:57:04 发表：
4.5，完全同意PeterCat。在中间一度忘记了声音的存在，意即首尾已藉由强听觉系统形成了通路，然后思考在声音较弱时如何与视觉影像相链接的问题。在哈姆雷特段落，我们看到了布列松主义的演进，一种迟缓的、迟缓到难以辨认的动作分解。
徐若风 于 2019-10-29 15:47:15 发表：
3.5 布列松《温柔女子》续篇——《躁郁妈妈》。前者属于看的懂但不好看，后者属于我基本看不懂了，但.....还蛮好看的。
btr 于 2019-03-29 02:34:34 发表：
#HKIFF 情绪暗流（有时喷涌）的片段式电影。像动物一样相处的人，（不）表演的人和一个需要用发声器的当代柏林（欧洲）。结尾如梦境，像在米莱的油画里。
Peter Cat 于 2019-11-24 02:08:52 发表：
或许本片最神秘地方恰恰在于，它经由声音系统所暗示和联通的整片城市（柏林）、森林乃至世界，是和某种内在的，甚至根深蒂固的布列松主义美学分属于两种相对的作用力方向。然而这种奇异媾和，却达成了一种从绝对的具体的精确控制——通向一个全然开放的，有深度的宇宙。这样一个宇宙也召唤着观众期然下一次更有厚度观看（重看）。

《我离家了，但……》已经于2019-02-12在德国  塞尔维亚  上映。